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    在中国,科幻文学一直被划归到儿童文学的范围之内。文革结束后,中国科幻黄金时代的作家童恩正、叶永烈、郑文光、刘兴诗等人写出了不少作品,水平不低,但在“清除精神污染”运动中,科幻作品被定义为“精神污染”。在科幻小说到底应该姓“科”还是姓“文”的大讨论中,科幻作家认为科幻小说是文学形式,科学家、评论家、领导认为科幻小说是科普形式。   后来的结果,大家都知道,中国科幻在上世纪80年代陷入低谷。

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赌博排名    作者几乎把古代经典都否定了:“《诗经》《楚辞》《史记》太过艰深,唐诗宋词也不好懂,《聊斋志异》里全是鬼故事,孩子听了可能会做噩梦。至于《说唐》《说岳全传》《七侠五义》之类则更是等而下之了。”   历史故事也不能读了。“田忌赛马”是“暗中篡改了比赛规则”,“三十六计”中“不少计谋是描述如何骗过对手”。

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赌博排名老普京娱乐   外国的儿童文学呢?《汤姆?索亚历险记》《安徒生童话》《海底两万里》,“翻译作品总归和原作隔了一层。”   那么到底什么书适合儿童阅读呢?文章谈了许多高论,却没有举出多少正面的例子,最后只提到了“据我所知,北大中文系曹文轩先生的作品就深受孩子们的喜爱。可惜这样有情怀高水平的作家实在是太少了。”

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老普京娱乐   原来,这是一篇广告啊。   曹文轩的作品水平如何,是否适合儿童,又是否受到儿童欢迎,这里不作评价。他今年获得了“国际安徒生奖”,这当然值得肯定和鼓励,但是按作者的标准,安徒生童话本身恐怕也是不适合儿童阅读的。安徒生中晚期的作品,幻想的成分越来越少,对现实的批判越来越多,充满了忧郁、低沉的基调,卖火柴的小女孩死得那样悲惨,嘴角还带着微笑,用作者的话说:“仅从字面上看就令人毛骨悚然。”

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  “少儿不宜”就像一个紧箍咒,完全是人为施加的,在这个紧箍咒下,还能有好作品逃生吗?   最容易受这个紧箍咒的科幻文学,好作品格外稀缺。   几年前,《三体》入围儿童文学奖初选目录,就被质疑不宜少儿阅读。《三体》是不是儿童文学?

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老普京娱乐   幸好,没有让儿童文学作家卷入这样一个讨论,儿童文学到底是姓“文”还是姓“儿”。那画面太美,我不忍想象。   科幻小说,和优秀的儿童文学一样,是写给小孩子看的,又不是只写给小孩子看的。用郑文光的话说:“科学幻想构思中,曲折传神地展示我们严峻、真实的生活。”

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  儿童的心灵当然需要一扇洁净的窗户,但透过窗户,为什么不能让他们看到一个严峻的世界,一个严峻的未来?   作者说:“要尽可能多让孩子在阅读的过程中体会到爱与良善、正直、诚实、负责任、独立、勇敢以及人性的光辉与伟大,等等;尽可能少让孩子去接触虚伪、阴险、狡诈、欺骗等人性中丑恶的一面,哪怕它们真实反映了社会的残酷现实。”

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老普京娱乐   为什么呢,作者说,因为“生活自会教会孩子如何看清社会,却很难再有机会让他们重拾美好。”   这意思,是要儿童去读脱离生活的作品吗?你们这些教育家,拿儿童读物当成什么了?   别被骗了,这种对儿童文学的讨论,其实根本和儿童无关,背后完全是成年人的意识形态,是教育者的政治考量。

赌博排名   教育就是政治。   在柏拉图的《理想国》中,苏格拉底区分了真的谎言和语言上的谎言,前者固然人神共愤,但后者如果运用得当却可以甚至只能用它来达到训导、教育的目的。

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赌博排名   你以为这些“人性的光辉和伟大”是正能量?要在作品中释放那么多道德信号,这是在给儿童吃药!   吃药的结果,读过《理想国》的人都知道,叫“诗与哲学之争”,说白了就是教育家要把文艺工作者统统赶走啦。那谁来给儿童写好的作品?当然没有了,不仅现当代的作者写不出,“四大名著”都被打倒了。

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